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<!DOCTYPE html>

<title>Defa futurum</title>

</head>

<h1 id="firstHeading" class="firstHeading mw-first-heading">defa futurum</h1>

</header>

</div>

<div id="mw-content-text" class="mw-body-content mw-content-ltr" lang="de" dir="ltr"><div class="mw-content-ltr mw-parser-output" lang="de" dir="ltr"><p><b>defa futurum</b> war eine <i><a href="Kunst" title="Kunst">künstlerische</a> <a href="Arbeitsgruppe" title="Arbeitsgruppe">Arbeitsgruppe</a></i> (KAG) des <a href="DEFA-Dokumentarfilm" title="DEFA-Dokumentarfilm">DEFA-Studios für Dokumentarfilme</a> in <a href="Babelsberg" title="Babelsberg">Potsdam-Babelsberg</a> unter Leitung des <a href="Regisseur" title="Regisseur">Regisseurs</a> <a href="Joachim_Hellwig" title="Joachim Hellwig">Joachim Hellwig</a> und existierte von 1971 bis 1981.<sup id="cite_ref-1" class="reference"><a href="#cite_note-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Künstlerisches Ziel war die filmdokumentarische Begleitung von Zukunftsentwicklungen in der <a href="Deutsche_Demokratische_Republik" title="Deutsche Demokratische Republik">DDR</a> sowie deren <a href="Inszenierung" title="Inszenierung">Inszenierung</a> im <a href="Spielfilm" title="Spielfilm">Spielfilm</a> und so genannten Nicht-Spielfilm. Dazu wurde eine <i>Werkstatt Zukunft</i> etabliert, in der DDR-<a href="Wissenschaftler" title="Wissenschaftler">Wissenschaftler</a> aus verschiedensten Wissenschaftszweigen mit den Mitgliedern der KAG zusammentrafen und über zukunftsrelevante Themen diskutierten. <i>defa futurum</i> war innerhalb der <a href="Filmproduktion" title="Filmproduktion">Filmproduktion</a> des <a href="Ostblock" title="Ostblock">Ostblocks</a> ein einmaliges <a href="Projekt" title="Projekt">Projekt</a>, das jedoch aufgrund der realen <a href="Wirtschaft" title="Wirtschaft">ökonomischen</a> und <a href="Technik" title="Technik">technischen</a> Entwicklung in der DDR 1980 aufgegeben wurde. Unter dem Markenzeichen der Gruppe realisierte Hellwig bis 1991 noch einige Produktionen, in denen er sich mit der deutschen Geschichte aus <a href="Marxismus-Leninismus" title="Marxismus-Leninismus">marxistisch-leninistischer</a> <a href="Perspektive" title="Perspektive">Perspektive</a> auseinandersetzte.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Entstehung_und_Konzeption,_Utopia_2000"><span id="Entstehung_und_Konzeption.2C_Utopia_2000"></span>Entstehung und Konzeption, <i>Utopia 2000</i></h2></div>

<p><i>defa futurum</i> wurde von Hellwig als Gegenkonzept zur so genannten bürgerlichen <a href="Zukunftsforschung" title="Zukunftsforschung">Futurologie</a> in der <a href="Deutschland" title="Deutschland">Bundesrepublik Deutschland</a> entworfen. Das erste Filmprojekt wurde bereits 1969 zusammen mit <a href="Claus_Ritter" title="Claus Ritter">Claus Ritter</a> unter dem Titel <i>Utopia 2000</i> entwickelt. Hellwig war sich über den Einfluss des westdeutschen Fernsehens in der DDR im Klaren und wollte entsprechende Antworten liefern. <i>Utopia 2000</i> wurde schon 1969/70 in <i>Reise ins 3. Jahrtausend</i> umgewandelt. Geplant war, die Gebäude der <a href="Weltausstellung" title="Weltausstellung">Weltausstellung</a> <a href="Expo_%E2%80%9970" title="Expo ’70">Expo ’70</a> in <a href="Osaka" title="Osaka">Osaka</a> als <a href="Filmkulisse" title="Filmkulisse">Kulisse</a> für den Film zu benutzen, da in der DDR keine entsprechenden futuristischen Bauten existierten.

</p><p>Während der Projektphase stellte sich heraus, dass die außenpolitische Situation keine Dreharbeiten in <a href="Japan" title="Japan">Japan</a> erlaubte, da zwischen beiden Staaten keine diplomatischen Beziehungen bestanden. Das Projekt wurde nun in <i>Abenteuer Zukunft</i> umbenannt; die notwendigen futuristischen Aufnahmen sollten in der <a href="Sowjetunion" title="Sowjetunion">Sowjetunion</a> gedreht bzw. sowjetisches Filmmaterial benutzt werden. Unter anderem war ein Filmteil mit dem Titel <i>Hexenküche der Futurologen</i> geplant, der mit Zitaten und utopischen Filmen unterfüttert werden sollte. Thematisiert werden sollten auch die Probleme in der <a href="Dritte_Welt" title="Dritte Welt">Dritten Welt</a>. Der Film sollte mit einem Silvesterfeuerwerk zur Jahrtausendwende enden. Das Projekt scheiterte schließlich, da keine entsprechenden Gebäude in der Sowjetunion zur Verfügung standen oder zur Verfügung gestellt wurden.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Realisierte_Projekte">Realisierte Projekte</h2></div>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Liebe_2002_(1972)"><span id="Liebe_2002_.281972.29"></span><i>Liebe 2002</i> (1972)</h3></div>

<div class="hauptartikel" role="navigation"><span class="hauptartikel-pfeil" title="siehe" aria-hidden="true" role="presentation">→ </span><i><span class="hauptartikel-text">Hauptartikel</span>: <a href="Liebe_2002" title="Liebe 2002">Liebe 2002</a></i></div>

<p>Mit dem Thema Liebe sollte vor allem ein junges Publikum erreicht werden. Sollen Partnervermittlungsinstitute mittels eines Computers die Partnerwahl übernehmen, möglicherweise auch unter <a href="Genetik" title="Genetik">genetischen</a> Auswahlkriterien bis hin zum programmierten Wunschkind? Die Antwort, die ein Moderator unter Berufung auf <a href="Friedrich_Schiller" title="Friedrich Schiller">Friedrich Schiller</a> gibt, ist <i>Nein</i>.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Werkstatt_Zukunft_I-III"><i>Werkstatt Zukunft</i> I-III</h3></div>

<p>Das Prinzip der <i>Werkstatt Zukunft</i> wurde zwischen 1970 und 1975 entwickelt. Das Leitmotiv formulierte Hellwig so:

</p><p><br>

<i>Kommunismus ist nicht das Königreich der Satten, sondern das Königreich der Klugen, Begabten; kein Paradies, sondern eine Werkstatt.</i><sup id="cite_ref-2" class="reference"><a href="#cite_note-2"><span class="cite-bracket">[</span>2<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p><p><br>

Ziel war die Gestaltung eines <i>Sozialistischen Zukunftsfilms</i> als eigenes Filmgenre in Abgrenzung zum <a href="Utopie" title="Utopie">utopischen</a> Film oder <a href="Phantastik" title="Phantastik">phantastischem</a> bzw. wissenschaftlich-phantastischem Film. Nach Hellwigs Definition war der <i>Zukunftsfilm</i> im Prinzip eine Sonderform des so genannten Gegenwartsfilm der DEFA,

</p><p><br>

<i>… weil die existierende Wirklichkeit mit der Absicht überschritten wird, dem Zuschauer auf besondere Weise Antwort auf heutige Fragen zu geben … sich in der Gegenwart für die Gestaltung der Zukunft verantwortlich zu fühlen und für die Gestaltung der Zukunft in der Gegenwart aktiv zu wirken.</i><sup id="cite_ref-3" class="reference"><a href="#cite_note-3"><span class="cite-bracket">[</span>3<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p><p><br>

Themen der Werkstattgespräche waren:

</p><p>- Bedürfnisse im <a href="Kommunismus" title="Kommunismus">Kommunismus</a>

- Leben – wohnen

- <a href="Kreativit%C3%A4t" title="Kreativität">Kreativität</a>

- Verhaltensweisen

- Bildung und Wissen

- Arbeit und Freizeit

- Liebe und Ehe

- Mensch und Maschine.

</p><p>Als Arbeitsprinzipien wurden festgelegt:

</p><p>- Negative <a href="Kritik" title="Kritik">Kritik</a> ist verboten

- <a href="Phantasie" title="Phantasie">Phantasie</a> ist Pflicht

- Positive Kritik ist erlaubt

- Ideen Anderer sind aufzunehmen.

</p><p>Auf der Grundlage des Prinzips <i>Werkstatt Zukunft</i> wurden drei Nicht-Spielfilme produziert:

</p>

<ul><li><i>Labor futurum</i> (1975)</li>

<li><i><a href="Werkstatt_Zukunft_II" title="Werkstatt Zukunft II">Werkstatt Zukunft II</a></i> (1976)</li>

<li><i>Werkstatt Zukunft III</i> (1977)</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Wer_die_Erde_liebt_(1973)"><span id="Wer_die_Erde_liebt_.281973.29"></span><i>Wer die Erde liebt</i> (1973)</h3></div>

<div class="hauptartikel" role="navigation"><span class="hauptartikel-pfeil" title="siehe" aria-hidden="true" role="presentation">→ </span><i><span class="hauptartikel-text">Hauptartikel</span>: <a href="Wer_die_Erde_liebt" title="Wer die Erde liebt">Wer die Erde liebt</a></i></div>

<p>Ein mit großem <a href="Logistik" title="Logistik">logistischen</a> Aufwand gedrehter Dokumentarfilm über die <i>X. Weltjugendfestspiele</i> (<a href="Weltfestspiele_der_Jugend_und_Studenten" title="Weltfestspiele der Jugend und Studenten">Weltfestspiele der Jugend und Studenten</a>) in <a href="Berlin" title="Berlin">Berlin</a> 1973.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Die_Welt_der_Gespenster_(1972)"><span id="Die_Welt_der_Gespenster_.281972.29"></span><i>Die Welt der Gespenster</i> (1972)</h3></div>

<div class="hauptartikel" role="navigation"><span class="hauptartikel-pfeil" title="siehe" aria-hidden="true" role="presentation">→ </span><i><span class="hauptartikel-text">Hauptartikel</span>: <a href="Die_Welt_der_Gespenster" title="Die Welt der Gespenster">Die Welt der Gespenster</a></i></div>

<p>Ein aus Titelseiten montierter Kurzfilm über die Gewalttätigkeit westdeutscher Science-Fiction-Hefte, wobei der <a href="Perry_Rhodan" title="Perry Rhodan">Perry-Rhodan</a>-<a href="Heftroman" title="Heftroman">Heftromanserie</a> eine besonders abschreckende Rolle zukommt.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Tobias_Bremser"><i>Tobias Bremser</i></h3></div>

<p>Eine Zeichentrickserie in 15 Folgen.

</p>

<p><i>In – Das Jugendmagazin</i> (Nr. 7, 1976, futurum-Nachrichten aus dem Jahr 2004). Eine Sprecherin und ein Sprecher verlesen Fernseh-Nachrichten aus dem Jahr 2004: In der Sowjetunion wird ein leichter Sportwagen entwickelt, im <a href="Senegal" title="Senegal">Senegal</a> eine <i>Sonnenpumpe</i> zur Wasserförderung eingesetzt.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Im_Staub_der_Sterne"><i>Im Staub der Sterne</i></h3></div>

<div class="hauptartikel" role="navigation"><span class="hauptartikel-pfeil" title="siehe" aria-hidden="true" role="presentation">→ </span><i><span class="hauptartikel-text">Hauptartikel</span>: <a href="Im_Staub_der_Sterne" title="Im Staub der Sterne">Im Staub der Sterne</a></i></div>

<p>In dem von <a href="Gottfried_Kolditz" title="Gottfried Kolditz">Gottfried Kolditz</a> inszenierten Spielfilm versucht Akala, Kommandantin eines Raumschiffs vom sozialistischen Planeten <i>Cynro</i>, auf der Sklavenwelt <i>Tem IV</i> herauszufinden, warum von dort ein Notruf gesendet wurde. Die Kritik interpretierte den Film als <a href="Metapher" title="Metapher">Metapher</a> auf die politische Situation in <a href="Angola" title="Angola">Angola</a> und <a href="Mosambik" title="Mosambik">Mosambik</a>.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Unterwegs_nach_Atlantis"><i>Unterwegs nach Atlantis</i></h3></div>

<div class="hauptartikel" role="navigation"><span class="hauptartikel-pfeil" title="siehe" aria-hidden="true" role="presentation">→ </span><i><span class="hauptartikel-text">Hauptartikel</span>: <a href="Unterwegs_nach_Atlantis_(Film)" title="Unterwegs nach Atlantis (Film)">Unterwegs nach Atlantis (Film)</a></i></div>

<p>Dieser 1978 realisierte Spielfilm von <a href="Siegfried_K%C3%BChn_(Regisseur)" title="Siegfried Kühn (Regisseur)">Siegfried Kühn</a> wurde während der Produktionsphase zeitweise von <i>defa-futurum</i> betreut.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Das_Ding_im_Schloß_(1979)"><span id="Das_Ding_im_Schlo.C3.9F_.281979.29"></span><i>Das Ding im Schloß</i> (1979)</h3></div>

<p>Dieser Spielfilm spielt in einem Altersheim, in dem einige Insassen eine Verjüngungsmaschine bzw. <a href="Zeitmaschine" title="Zeitmaschine">Zeitmaschine</a> konstruiert haben. Um sie zu bedienen, entführen sie den alten Professor Bunzberger (<a href="Erwin_Geschonneck" title="Erwin Geschonneck">Erwin Geschonneck</a>) und bringen ihn dazu, ein Experiment durchzuführen. Bunzberger ist jedoch mit dem Ergebnis nicht zufrieden, da nur eine äußerliche Verjüngung stattgefunden hat. Am Ende der Handlung stellt sich heraus, dass Bunzberger die Handlung nur geträumt hat. Diese letzte Produktion aus dem Science-Fiction-Genre der Gruppe rief trotz exzellenter Besetzung mit Erwin Geschonneck, <a href="Vlastimil_Brodsk%C3%BD" title="Vlastimil Brodský">Vlastimil Brodský</a>, <a href="Jaecki_Schwarz" title="Jaecki Schwarz">Jaecki Schwarz</a>, <a href="Renate_Blume" title="Renate Blume">Renate Blume</a>, <a href="Fred_Delmare" title="Fred Delmare">Fred Delmare</a> und <a href="Gerry_Wolff" title="Gerry Wolff">Gerry Wolff</a> die schärfste Kritik der Presse hervor, so von Günter Agde im <i>filmspiegel</i>:

</p><p><br>

<i>Ein Verriß, wie er umfassender und härter nicht sein kann. Aber das ist nicht zu umgehen. Freundliche Nachsicht wäre fehl am Platze. Nach der widersprüchlich-hoffnungsvollen Entwicklung unserer DEFA-Filme in den letzten beiden Jahren, verbunden mit wachsender Zuschauerresonanz, bei der im Ganzen offensichtlichen und produktiven Bereicherung des Realismus durch unsere Filmkunst – dieses miserable Ding hätte verhindert werden können – und müssen.</i><sup id="cite_ref-4" class="reference"><a href="#cite_note-4"><span class="cite-bracket">[</span>4<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Projekte">Projekte</h2></div>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Adam-Eva-Superstar_(1973)"><span id="Adam-Eva-Superstar_.281973.29"></span><i>Adam-Eva-Superstar</i> (1973)</h3></div>

<p>In diesem Nicht-Spielfilm landen <i>Terminauten</i> (Zeitreisende) aus dem 3. Jahrtausend mit einer <a href="Fliegende_Untertasse" title="Fliegende Untertasse">Fliegenden Untertasse</a> beim <a href="Kyffh%C3%A4userdenkmal" title="Kyffhäuserdenkmal">Kyffhäuserdenkmal</a> auf einem <i>Landepoint</i>. In ironischer Form wird die Mondlandung von <a href="Apollo_11" title="Apollo 11">Apollo 11</a> 1969 kommentiert; ein Reporter berichtet vor Ort über die Ereignisse. Einmontiert sind reale Interviews mit Jugendlichen über ihre Zukunftsvorstellungen. Am Ende des <a href="Filmszenario" title="Filmszenario">Szenariums</a> wird die Herkunft der <i>Terminauten</i> aufgeklärt:

</p><p><br>

<i>Plötzlich ist das Fernsehbild wieder original vom Landepoint da. Aus der Landefähre rollen zwei Kinderwagen. Die Kamera erfaßt von oben zwei strampelnde, vergnügte Säuglinge. Reporter: ‚Da ist wieder das Bild. Da sind sie, die Menschen des 3. Jahrtausend – sie sind mitten unter uns – von der Wahrheit der Tatsache können sie sich selbst überzeugen, meine Zuschauer (…). Ein großes Programm liegt vor ihnen. Unser aller Aufgabe ist, dazu beizutragen, daß es ihnen gelingt (…).</i><sup id="cite_ref-5" class="reference"><a href="#cite_note-5"><span class="cite-bracket">[</span>5<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Das_Geheimnis_des_großen_Gottes_(1974/75)"><span id="Das_Geheimnis_des_gro.C3.9Fen_Gottes_.281974.2F75.29"></span><i>Das Geheimnis des großen Gottes</i> (1974/75)</h3></div>

<p>Spielfilm. Ein <a href="Kybernetik" title="Kybernetik">Kybernetiker</a> in den <a href="Vereinigte_Staaten" title="Vereinigte Staaten">USA</a> erkennt bei der Teilnahme an einem geheimen Forschungsprojekt, in dessen Mittelpunkt ein Riesencomputer (<i>Der große Gott</i>) steht, dass dieser durch bestimmte Machtgruppen in den USA manipuliert wird und durch ihn die US-Regierung falsche Daten erhält. So üben diese Gruppen informell ihre Herrschaft in den USA aus.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Rebellion_der_Vergessenen_(1974/75)"><span id="Rebellion_der_Vergessenen_.281974.2F75.29"></span><i>Rebellion der Vergessenen</i> (1974/75)</h3></div>

<p>Spielfilm-Komödie. Auf der winzigen <a href="Pazifischer_Ozean" title="Pazifischer Ozean">Pazifik</a>-Insel <i>Mini-Ozeanien</i> hat der <a href="Kapitalismus" title="Kapitalismus">Kapitalismus</a> des Jahres 1910 mit Cowboys und Farmern überlebt, die in einer <a href="Repr%C3%A4sentative_Demokratie" title="Repräsentative Demokratie">parlamentarischen Demokratie</a> leben. Die Insel exportierte bislang Rindergalle, das in der kommunistischen Restwelt zur Produktion eines Parfüms benutzt wurde, was nun aber aus der Mode gekommen ist. Um das Problem der Überproduktion zu lösen, erklärt die Insel dem Rest der Welt den Krieg. Die kommunistische Erdregierung findet jedoch eine <a href="Pazifismus" title="Pazifismus">pazifistische</a> Lösung des Konflikts, in dem die Insel in ein Ferienparadies umgewandelt wird.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Das_Ende_der_Vision">Das Ende der Vision</h2></div>

<p>Von Anfang an stand <i>defa-futurum</i> beim Film- und Fernsehpublikum der DDR unter dem starken Konkurrenzdruck des Westfernsehens. Ab 1970 wurden immer mehr in- und ausländische utopische Fernsehserien im Westfernsehen ausgestrahlt, die je nach regionaler Empfangsmöglichkeit auch in der DDR rezipiert werden konnten, so <a href="UFO_(Fernsehserie)" title="UFO (Fernsehserie)">UFO</a>, <a href="S.R.I._und_die_unheimlichen_F%C3%A4lle" title="S.R.I. und die unheimlichen Fälle">S.R.I. und die unheimlichen Fälle</a>, <a href="Alpha_Alpha" title="Alpha Alpha">Alpha Alpha</a>, <a href="Raumschiff_Enterprise" title="Raumschiff Enterprise">Raumschiff Enterprise</a>, <a href="Time_Tunnel" title="Time Tunnel">Time Tunnel</a>, <a href="Das_Blaue_Palais" title="Das Blaue Palais">Das Blaue Palais</a> oder <a href="Mondbasis_Alpha_1" title="Mondbasis Alpha 1">Mondbasis Alpha 1</a>. Hinzu kamen Klassiker des SF-Film-Genres, die in der Reihe <i>Mumien – Monstren – Mutationen</i> der <a href="Drittes_Fernsehprogramm" title="Drittes Fernsehprogramm">Dritten Programme</a> oder im Rahmen der Serie <i><a href="Der_phantastische_Film" title="Der phantastische Film">Der phantastische Film</a></i> vom <a href="ZDF" title="ZDF">ZDF</a> ausgestrahlt wurden. Hinzu kam 1977 der Durchbruch der computergenerierten Tricktechnik mit <a href="Star_Wars" title="Star Wars">Star Wars</a>, dem die Filmproduktion des Ostblocks wenig entgegensetzen konnte. Außerdem sah sich die DDR schließlich gezwungen, auch <a href="Dystopie" title="Dystopie">dystopische</a> Spielfilme wie <i><a href="Testflug_zum_Saturn" title="Testflug zum Saturn">Der Test des Piloten Pirx</a></i> (<i>Test pilota Pirxa</i> /Дізнання пілота Піркса, Polen/UdSSR 1978) und <a href="Stalker_(Film)" title="Stalker (Film)">Stalker</a> (Сталкер, UdSSR 1979) zur Aufführung zuzulassen, deren Inhalte den Intentionen von <i>defa-futurum</i> diametral entgegengesetzt waren.

</p><p><i>defa-futurum</i> wurde 1981 aufgelöst. Der letzte Film, der nominell noch von der KAG produziert wurde, war <i>Disco 38: Silly</i> (Christian Klemke, DDR 1981). Der lange Dokumentarfilm <a href="Im_Land_der_Adler_und_der_Kreuze" title="Im Land der Adler und der Kreuze">Im Land der Adler und der Kreuze</a> (Joachim Hellwig, DDR 1981), den Hellwig noch zu defa-futurum-Zeiten vorbereitet hatte, erschien schließlich unter der Obhut der <i>KAG defa kinobox</i>, der Hellwig nun zugeteilt war.<sup id="cite_ref-6" class="reference"><a href="#cite_note-6"><span class="cite-bracket">[</span>6<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Literatur">Literatur</h2></div>

<ul><li>Doreen Mende: <i>A Time Lag of defa-futurum: A Socialist Cine-futurism from East Germany</i>, in: Aga Skrodzka, Xiaoning Lu, und Katarzyna Marciniak (Hrsg.): <i>The Oxford Handbook of Communist Visual Cultures</i>, 2020, Oxford University Press, ISBN 978-0-19-088553-3. (<a rel="nofollow" class="external text" href="https://global.oup.com/academic/product/the-oxford-handbook-of-communist-visual-cultures-9780190885533?cc=de&lang=en&#">Online</a>)</li>

<li><a href="Simon_Spiegel" title="Simon Spiegel">Simon Spiegel</a>: <i>Mit der DEFA in die Zukunft</i>, in: <i>Filmbulletin</i>, 2021, Nr. 1, 44–51. (<a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.utopia2016.ch/mit-der-defa-in-die-zukunft/">Online</a>)</li>

<li>Simon Spiegel: <i>Bilder einer besseren Welt. Die Utopie im nichtfiktionalen Film</i>, Marburg 2019, S. 179–211. ISBN 978-3-7410-0340-0.</li>

<li>Sonja Fritzsche: <i>East Germany’s Werkstatt Zukunft: Futurology and the Science Fiction Films of defa-futurum</i>, in: <i>German studies review</i>, Bd. 29, H. 2 (2006), S. 367–386.</li>

<li>Sonja Fritzsche: <i>Science fiction literature in East Germany</i>, Oxford u. a. 2006 (Phil. Diss.). ISBN 978-3-03910-739-1.</li>

<li>Joachim Hellwig/Claus Ritter: <i>Erkenntnisse und Probleme, Methoden und Ergebnisse bei der künstlerischen Gestaltung sozialistischer Zukunftsvorstellungen im Film unter besonderer Berücksichtigung der Erfahrungen der AG defa-futurum</i>, Leipzig 1975 (Phil. Diss.).</li>

<li><a href="G%C3%BCnter_Agde" title="Günter Agde">Günter Agde</a>: <i>Ein miserables Ding. »Das Ding im Schloß«</i>, in: <i>filmspiegel</i>, 1979, Nr. 17, S. 12.</li>

<li><a href="Ralf_Schenk" title="Ralf Schenk">Ralf Schenk</a> (Redaktion): <i>Das zweite Leben der Filmstadt Babelsberg. DEFA-Spielfilme 1946–1992</i>, Berlin 1994.</li>

<li>Günter Jordan/Ralf Schenk (Redaktion): <i>Schwarzweiß und Farbe. DEFA-Dokumentarfilme 1946–1992</i>, Berlin 1996.</li>

<li><a href="Detlef_Kannapin" title="Detlef Kannapin">Detlef Kannapin</a>: <i>„Peace in Space“ – Die DEFA im Weltraum. Anmerkungen zu Fortschritt und Utopie im Filmschaffen der DDR</i>, in: Frank Hörnlein/Herbert Heinicke (Hrsg.): <i>Zukunft im Film. Sozialwissenschaftliche Studien zu Star Trek und anderer Science Fiction</i>, Magdeburg 2000, ISBN 3-933046-47-5.</li>

<li><a href="Karsten_Kruschel" title="Karsten Kruschel">Karsten Kruschel</a>: <i>Leim für die Venus. Der Science-Fiction-Film in der DDR</i>, in: <a href="Wolfgang_Jeschke" title="Wolfgang Jeschke">Wolfgang Jeschke</a> (Hrsg.): <i><a href="Das_Science_Fiction_Jahr" title="Das Science Fiction Jahr">Das Science Fiction Jahr</a> 2007</i>, Wilhelm Heyne Verlag, S. 803–888. ISBN 3-453-52261-3.</li>

<li>Stefan Zahlmann: <i>Neue Zeit und neue Menschen. DDR-Zukunftsentwürfe in Spielfilmen</i>, in: Hörnlein/Heinicke, <i>Zukunft im Film</i>, S. 71–86.</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Weblinks">Weblinks</h2></div>

<ul><li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.utopia2016.ch/defa-futurum/">Vortrag des Filmwissenschaftlers Dr. Simon Spiegel, Universität Zürich, zu defa-futurum bei der Jahrestagung der Gesellschaft für Fantastikforschung, auf youtube.com</a></li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.youtube.com/watch?v=nSEgiRsL924"><i>Liebe 2002</i> auf youtube.com</a></li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Einzelnachweise">Einzelnachweise</h2></div>

<li id="cite_note-1"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-1">↑</a></span> <span class="reference-text">Spiegel, S. 211.</span>

</li>

<li id="cite_note-2"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-2">↑</a></span> <span class="reference-text">Hellwig/Ritter, S. 160.</span>

</li>

<li id="cite_note-3"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-3">↑</a></span> <span class="reference-text">Hellwig/Ritter, S. 93.</span>

</li>

<li id="cite_note-4"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-4">↑</a></span> <span class="reference-text">Agde, filmspiegel 1979.</span>

</li>

<li id="cite_note-5"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-5">↑</a></span> <span class="reference-text">Hellwig/Ritter, S. 188.</span>

</li>

<li id="cite_note-6"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-6">↑</a></span> <span class="reference-text">Alfred Krautz (Red.): <i>Filmobibliografischer Jahresbericht 1981</i>. In Zusammenarbeit der Hochschule für Film und Fernsehen der DDR mit dem Staatlichen Filmarchiv der DDR. Berlin: Henschel 1984, S. 45–48.</span>

</li>

</ol></div><div><div class="zim-footer">

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